Период в музиката: структура на периода, форми и видове

Периодът в музиката е една от най-простите форми на композиция. Превежда се като "кръгъл", "кръгово движение". Обикновено се включва като част от по-мащабни форми, но понякога може да има и отделно, самостоятелно значение. Основната цел на периода е да се изрази завършеното изречение (една от темите) в произведение от хомофонно-хармонична композиция.

Хомофонната и хармоничната текстура е един от начините за представяне на музиката, В който един гласът е мелодията, а останалите са му подчинени (акомпанират му).

Видове периоди в музиката

Те са много, но условно се разделят според определени качества:

1. По вид на конструкцията:

(а) квадрат

• Броят на тактовете е 8, 16 или 32;
• периоди, които са разделени на 2 еднакво дълги изречения.

б) неквадратни

• удължен (второто изречение е удължено);
• съкратено (второто изречение е съкратено);
• симетрични (двете музикални мисли са с еднаква продължителност, но не отговарят на нормите за квадратност, например броят на тактовете може да бъде 6+6, 7+7 такта).

в) периоди от три музикални изречения; пример за това е Прелюд № 9, E dur F. Шопен; изреченията са по 4 такта всяко.

2. Тематично:

(а) Повтарящи се

б) прецизен; модифициран - също се дели на два вида периоди: вариран (някои части на темата са променени: ритъм, мелодия, хармония, фразиране); темата обаче все още е разпознаваема; пример: Соната в ре мажор, първа част J. Хайдн; в последователния период няма особена промяна, просто темата се държи на различна височина; пример за период в музиката: втора част на Концерт в ла минор E. Григ.

в) без повторение; в такъв период в музиката всяко изречение има свой собствен уникален материал, а второто изречение продължава темата; пример за това е втората част на Патетичната соната от Л. Бетховен.

3. По отношение на тоналната подредба:

(а) Модулиращ; използва се единствено като елемент на големи форми.

б) немодулиращи.

Строителство

Един от най-популярните варианти на структурата на хармоничния период в музиката е модулацията, която се среща във второто изречение. Тя често е наклонена към доминантата, което прави формата на периода по-динамична.

Музикалният синтаксис е дял от знанието за структурата на музикалната реч. Отделните части на едно произведение се наричат структури. Тези елементи са разделени с граници. Ето какви са неговите характеристики:

• Използването на дълги периоди от време.
• Пауза.
• Контраст.
• Повторение.

Показателите за пълнота на периода са хармония и метрична основа.

Каденци

Една от темите на всеки музикален период се определя като основна тема. Така се появява период, в който има симетрия между двете изречения, от които е съставен. Обикновено началото им е идентично или сходно, но тези музикални мисли завършват с различен каденс, като последният е по-завършен.

Каденцата е хармоничен обрат, който завършва всяка музикална структура.

Половин и пълен каданс се използват най-често заедно. Следователно в първото изречение идеята завършва с доминантата, а във второто - с тониката. Това съотношение е най-простата автометрична последователност. Тя придава на периода последователна и структурирана структура.

Понякога се използва друга комбинация от каденци: пълно перфектно и непълно перфектно. В редки случаи се използва обратният ред: перфектно - имперфектно, пълно - непълно.

Също така периодичните форми в музиката понякога имат една и съща каденца.

Метрична основа

Той играе много важна роля през периода. Типични метрични основа за ...макар и не в по-голямата част от жанровете на европейската музика... Когато се използва, броят на тактовете във всеки период е равен на степента на две: 4, 8, 16, 32.

Този резултат се постига чрез постоянно редуване на леки и тежки пръти (или обратно). По този начин по-малките подгрупи образуват по-големи от 8, 16 и 32 ленти.

Разбира се, освен тази структура има и други, които също се срещат в музиката на различни страни. Период се формира, ако различията не надхвърлят определен жанр или стил. Тези структури се отличават с метрична и хармонична структура.

Метрична структура

Обърнете внимание на този:

(а) Квадратната симетрична основа може да бъде променена чрез разширяване на второто изречение. Такъв период се нарича удължен и е много често срещан. Схемата му може да изглежда по следния начин: 4+6, 4+5, 4+7 и т.н.

б) В допълнение към удължения период се срещат и неквадратни периоди, в които второто изречение е съкратено.

в) Съществува и коренно различен тип период на метрична основа, при който неквадратността се проявява като свойство, характерно за съответната музика, а не като преодоляване на квадратността.

Интересно е да се отбележи, че този вид период е характерен за За руски език класическа музика. Броят на лентите може да варира: 7+9, 5+5, 5+7.

В неквадратичен период, след финалната каденца, композиторът може да допълни произведението с една или повече конструкции, които са част от предходния период, а не самостоятелни единици.

Хармонична структура

Ако една част не повтаря първата част, но съдържа уникален музикален материал, периодът се нарича неповтарящ се период (период с една структура). Те ще бъдат обединени чрез спрягането на каденците.

Много често периодът се повтаря заедно с текстурни промени. Ако те засягат значително хармоничната структура, музикалната конструкция завършва в различна тоналност. В този случай това не е период, а цяла сложна структура на периода.

Сложен период

Това е комбинация от два прости музикални периода.

Възникването на тази форма е свързано с европейската професионална музика, когато полифоничните и хомофонно-хармоничните стилове заместват.

Сложният период в музиката се формира основно чрез народни и битови танци, песни и танцови жанрове. Оттук идва и тенденцията към квадратна структура на периода, тъй като тя е основата, върху която се създава танцовата музика. Като цяло музиката на западноевропейските страни (Италия, Франция, Австрия) се характеризира с използването на квадрат.

Руската музика, напротив, се характеризира по-скоро с дължина. Органичният не-квадрат е много популярен в руската класика. Например в трудовете на С.В. Рахманинов и М.П. Мусоргски.