Признаци на промяна: рязко, равно, секантно

Всеки начинаещ, който желае да разбере теорията на музиката, се сблъсква с много объркващи и поради това плашещи термини, а именно: sharp, flat и baccarat.

Колкото и страшно да звучи, в действителност знаците за промяна са просто необходими и не са толкова сложни, колкото се представят.

Въведение в теорията

Преди да преминем към терминологията на знаците, трябва да се запознаем с думата "промяна", и по-специално какво общо има с темата.

Промяната е явление, в която основните Променят се (естествените) височини на хармонията. Те могат както да се издигат (да се изкачват по клавишите), така и да се спускат (движението се спуска надолу).

Ако се потопим в етимологията, думата alteratio на латински означава "друг".

Благодарение на промяната на всяка стъпка е възможно да се изгради абсолютно всякаква хармония (мажорна, минорна, лидийска, неаполитанска и други).

Терминът може да се отнася и до изострянето на нестабилните звуци на хармонията, гравитираща към нотите в тоничната триада. В този случай ще могат да се променят само онези звуци, които са на голяма секунда от постоянните стъпки.

В основната си част тя ще изглежда така:

• Второто стъпало се увеличава или намалява;
• четвъртият се вдига;
• шестата стъпка се спуска надолу (хармонична форма на мажорна скала).

В малката група:

• Второто стъпало ще се понижи;
• четвъртият може да се увеличи или намали;
• седмата винаги се доближава до първата (хармонична форма на минорната скала).

Хармоничното покачване или спадане в музиката има силен изразителен ефект.

Diez. Какво е то?

Съществуват само три вида алтери: резки, равни и секантни.

Първата от тях води до повишаване на звука с един полутон. Полутонът е най-късото разстояние между нотите в музиката.

В писмен вид тази бележка се обозначава с познатата решетка върху телефонната клавиатура "#".

Но в музиката нещата са сложни и често объркващи. Когато четете резултатите, може да срещнете символ, който не прилича на решетка, а по-скоро на кръст. Знакът е известен като "двоен диез". Това е знак за промяна, който също увеличава височината на тона, но с цял тон (образува се от полутон + полутон).

На практика това изглежда така.

B flat. За какво става дума?

След като се занимаваме с B flat, възниква очевидният въпрос: "Тогава какво означава B flat??". Тези два знака са противоположни, "антоними " взаимно. Поради тази причина плоскостта е точно обратното: тя намалява височината на тона с половин метър.

Върху строфата прилича на буква от руската азбука, на мекия знак.

Ако принципът на си бемол е същият като този на диез, очевидно можем да говорим за двоен бемол, който понижава нотата с цял тон. В записа обаче е много по-лесно да се разпознае: до него е добавен същият знак.

По-долу е даден илюстративен пример.

Becar. Какъв е символът?

Ако ефектът "нагоре-надолу" е ясен, тогава за какво е знакът за повикване?? Това е просто - той замества всички символи, описани по-горе. Тя засяга само нотата, която предхожда, и трае един такт във времето.

В миналото двойният диез и двойната четворка са се използвали за анулиране на двойния диез и двойната четворка, но след това за подобни случаи се е използвала обичайната четворка без удвояване.

Изглежда като цифра в нотния текст "4", но вместо с триъгълник, той е затворен отгоре с квадрат.

Дихези, ритми и бакари на нотната стойка

Когато теорията стане ясна и термините престанат да изглеждат ужасяващи, е време за практическо запознаване с изучавания материал.

Основното правило, което си струва да запомните, е, че всички знаци за промяна се поставят пред бележките.

Ако в разговорния език се произнася: "C-sharp", - Ако прочетете внимателно текста, ще видите, че е точно обратното: "diez-do".

Този принцип се прилага само в случаите, когато знаците са временни и звучат като изразни средства, или като междинна стъпка в друг ключ. Те се прилагат само веднъж и само за един звук.

Диези и бмолти с ключове

Разликата между алтерационните ключове е следната: те се появяват в началото на строфата след ключа и ефектът им обхваща цялото произведение. Zs и fs обозначават тоналността, в която е написано цялото произведение или отделна част.

Струва си да уточним, че в тоналността знаците за промяна могат да бъдат само резки или равни. объркването е невъзможно, тъй като тази ситуация се управлява от законите на скалите: една тоналност съдържа или fs (например в до минор), или fs (в ре мажор).

Струва си да се уточни

Много хора се сещат за черния ключ, когато го видят. Несъмнено тази асоциация се случва, но не във всички случаи.

Ако в ключа има някакви знаци, това вече показва, че има ноти надолу или нагоре, а ако в ключа има временни такива, черните ключове могат да се превърнат в бели в хода на произведението.

Така например в ми минор знакът за промяна на тоналността ще бъде fis, но при определени обстоятелства в един такт може да се срещне F-бекар или F-дубъл-дис, което ще промени тоналността от черна на бяла.

Същото се отнася и за белите клавиши във F и B. Повишаването им с половин тон, т.е. от E до E и от B до B, няма да ги направи черни, тъй като този ключ просто не съществува между тях.

В заключение

В обобщение могат да се направят следните заключения: тази статия ясно обяснява какво означават понятията dieses, bemos и bacars и успява да докаже, че на практика "Дяволът не е толкова страшен, колкото го представяте".

Промените са съществена част от музикалната конструкция, която заслужава специално внимание и подробно проучване.